刻填，让书画流传千年！

以前见过的陶器，大多都是在表面书画、上釉、再烧制，而建水紫陶却“多此一举”——刻填！

刻填，让书画永不消失

一位制陶师和我说过，建水紫陶的一大独特技艺之一，就是刻填。彼时还不知何为刻填、为何刻填，只是默默端详着那一件件紫陶作品，上面平滑且浑然天成如生在其上的书法绘画，让人着实喜欢。

宛如天生，看不出痕迹

热爱促使行动，走访了解到，建水紫陶主要的刻填工艺就是“阴刻阳填”。阴刻就是紫陶在陶坯落墨点染完成后，等待坯体达到一个湿润程度、不黏腻也不硬朗的状态，制陶师开始用“竹刀”在坯体上沿着书墨的线条开始刻画。此步骤十分考究刻工的技艺，需平心静气、屏气凝神，刻时不多、不少，不深、不浅，在最大限度保留运笔气韵的原则下，挖去图案中的坯体，此为“刻花”。一把竹刀，一件作品，时间转瞬即逝，只有陶器上的斑驳痕迹，还记得制陶师那段静谧如斯的时光。

一点点刻，急不得

阳填，是在“刻花”完成后，用天然彩色泥土配色后将凹下去的部分填满的过程。在填泥时你是否有疑问，如何让作品的上色有纸上作画的效果？如何把握色彩浓淡和烧成后的变化？其实这并无标准的刻度，每一位制陶师都有自己独特的考量。这其中有太多奥妙与中国人的生活经验相通，和大厨们所说的“少许”一个道理。阳填从备泥、压泥、削刮来看，这每一步都决定着之前所有努力能否完美展现。制陶师们须怀有一种平和的心态，慢慢来，才会比较快。

须怀有平和心态

打磨，待烧制

建水紫陶的阴刻阳填出现以前，我们看到的陶器都是直接在器物表面绘图，这样的制作方式固然也是美的，也吸引着人们把器物放在手心把玩。但是经年累月，手心的汗渍，空气的氧化，使得器物的图案变得斑驳模糊。于是建水人选择阴刻阳填的方式，把书画留在陶器上，融进陶器里，宛若天生。

建水人的“憨实”造就

阴刻阳填，成就永恒

我想，这就是他们作为匠人，以自己特有的“憨实”，所追寻的永恒吧。

阴刻阳填，为紫陶的制作添增了多重步骤，在烧制中也会因为填进去的陶土与原本坯体的收缩比例不同，而出现更多的变数。尽管会耗费更多的时间、精力、汗水，但建水的紫陶匠人们，依然孜孜不倦地守护着、传承着这门技艺。以后，当我们的后代，把那一件件紫陶作品捧在手心，静静欣赏着上面刻填的书画时，他们定能明白前辈的用心。

制陶师的守护与传承

“事到知足心常泰，人到无求品自高。”制陶师几十年如一日，在泥的世界里安静自得地刻填着，心手合一，不计利弊得失，他们坚信大自然自有弥补的定律，无须为产量多增烦恼，我想这正是紫陶的内涵与魅力。

十年如一日，安静的刻填

一把“竹刀”，一件作品。刻填，让书画流传千年！